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タイポグラフィ7つのルール その❶ 美しさの基本は「そろえる」にある

タイポグラフィ7つのルール その❶ 美しさの基本は「そろえる」にある

タイポグラフィ7つのルール ❶ そろえる
▼第3回

前回は、和文と欧文の決定的な違いや、和文でも、漢字・ひらがな・カタカナでは構造的に別もので、和文を組むことがいかに至難の業かをご説明しました。

今回は、いよいよ実技部分に入っていきます。代表的な、行頭揃え・中心揃え・行末揃えについて、特に行頭揃えを中心にお話しします。また、そこに英文が混在してくると、どうなっていくのかを、図表を通してご説明していきます。

第3回もくじ 1.6 行頭揃えで注意すること
  1.6.1 ●1文字目が漢字・両仮名混在だと揃って見えない
  1.6.2 ●原因1:両仮名のサイドベアリングが漢字のそれより狭い
  1.6.3 ●原因2:漢字文化圏特有の縦組み意識が働く
  1.6.4 ●和文は、縦組み用にできている
  1.6.5 ●悩ましい「1文字目」
1.7 欧文が混在する場合の行頭揃え
1.8 欧文だけの行頭揃え
  1.8.1 ●3種類ある欧文の形状
  1.8.2 ●「丸い形状の文字」の左側処理
  1.8.3 ●「鋭角的な形状の文字」の左側処理
  1.8.4 ●見出しに必要な微調整
1.9 厄介な行末揃えでの句読点処理
  1.9.1 ●高度な感覚が必要な、句読点の位置
1.9.2 ●単純な「ぶら下がり」ではない
1.10 中心揃えでの句読点処理

1.6 行頭揃えで注意すること

行頭揃えで1文字目が漢字だけであれば、さほど問題は起きませんが、漢字以外の両仮名(ひらがな・カタカナ)、あるいは欧文がくる場合は、揃って見えないという現象が起きます。ですので十分な注意が必要です。この現象は、文字が大きくなればなるほど、顕著になります。

なお、この現象は、① 詰め情報を持った書体に、②[自動(メトリクス)]を効かせた、③ 横組みの状態 で起こります。

1.6.1 ●1文字目が漢字・両仮名混在だと揃って見えない

下の図をご覧いただくとわかりますが、先頭の文字がそれぞれ「書・後・あ・ひ・こ・難」の6行あります。このうちのひらがなが3文字が左に寄って見えますね。それも、「あ」より「ひ」、「ひ」より「こ」が、より左に出っ張って見えると思います。拡大すると、さらにはっきりします。これは主に目の錯覚で起きるのですが、万人がそう見えてしまうので、何とかしなくてはなりません。

図の下段は、修正を加えたもの。「あ」を右に65em、「ひ」を右に60em、「こ」を右に100emそれぞれ右にずらしています。数値上は、かなりガタガタに不揃いなのに、見た目では揃っているように見えませんか? 目の錯覚とは恐ろしいものです。

(figure1-7)
かなりの難易度、行頭揃え

CS以降の Illustrator では、1文字目の左側でもカーニングが効くので、適宜、右側にずらしましょう。CS以前をお使いでしたら、面倒でもスペースを入れてスペースの左右を縮めるか、スペースの右側でカーニングしなければなりません。

ところで、なぜこのような現象が起きるのでしょうか。私は、原因は2つあると考えています。

1.6.2 ●原因1:両仮名のサイドベアリングが漢字のそれより狭い

1つ目は、書体の構造にあります。前の章で、ボディ(仮想ボディ)と字面枠の関係をお話ししましたが、漢字はほとんどの文字が正方形のボディの中の、少し小さな字面枠の枠いっぱいに入っています。和文の場合はボディと字面枠の差の1/2が〔事実上の〕字間(漢字の場合のサイドベアリング)になります。

(figure1-8)
両仮名のサイドベアリングが漢字のそれより狭い

これに対して、ひらがな・カタカナは基本的にはもちろん漢字と同じですが、字面枠の正方形にいっぱいには収まっていません。スカスカなんですね。そこで、[自動(メトリクス)]の出番になるわけですが、ひらがな・カタカナに設定されたそれぞれの文字のサイドベアリングは、おしなべて漢字のサイドベアリングより狭いんですね。図で見ると一目瞭然です。

この字間(サイドベアリング)の幅の差が、ひらがな・カタカナを左に押しやる大きな原因になっています。

和文と欧文の字間(サイドベアリング)の違い

和文と欧文の最大の違いは、文字幅にあります。和文が、決められた1000em四方というボディ(仮想ボディ)内にすべての文字が入っている、つまり全文字同じサイズなのに対して、欧文は、文字幅が一定ではありません。

欧文の文字幅は、「セット」と呼ばれる純然たる文字幅に、両サイドの字間「(サイドベアリング)」をプラスした「セット幅」が実質的な文字幅になっています。
さらには、ボディ(欧文の場合は縦幅)すらも決められたものはなく、書体によってボディの高さはまちまちです。したがって、「ボディ」という固定的な表現ではなく、「ボディサイズ」と呼びます。

欧文のサイドベアリングは、文字幅と文字通りのセットになっており、可読性において極めて重要な意味を持ちます。
これに対して、和文には、多少乱暴な意見かも知れませんが、明確な字間(サイドベアリング)と呼べる概念がありません。
1000emの中にもともと内在されているからです。

和文も実は欧文同様、文字幅は一つとして同じものはありません。便宜上「字面枠」という正方形に入っていますが、漢字はともかく、両仮名などはスカスカの状態です。それでも、1000emという決められたボディに収まっているため、漢字のみが並んだ条件では上述した「ボディと字面枠の差の1/2」という理屈が成り立ちますが、両仮名が混在すると、字間というにはあまりに広すぎるので、サイドベアリングという概念はまったく意味を持たないのです。

和文が、サイドベアリングという概念の説得力を持つのは、後述する[メトリクス]や[オプティカル]処理して詰め組みした場合のみです。

1.6.3 ●原因2:漢字文化圏特有の縦組み意識が働く

2つ目。日本を含む漢字文化圏では、世界に類のない縦組みが存在します。中国、韓国は現在ではほとんど縦組みは使わなくなったようなので、縦組み、横組みが完全に混在するのは日本だけといってよいでしょう。いまのところ、縦組を廃止するような動きはありませんし、これからも起きないでしょう。それだけ、生活に密着しています。

横組みを使っていても日本人は縦のラインを無意識で意識(変な表現ですが)します。すると、当然「縦組み」として見た場合の1文字目は、全部左に寄っていて、見ていられない心理になります。この〔無意識の意識〕が揃えを邪魔するのです。(figure1-7)

新聞のラジオ・テレビ欄で「縦読み」が時折話題に上ります。中には、よく考えたなぁと感心するものもあります。ラテ欄は、行間がほとんどないので、これが効果的なのですが、それにしてもこの「言葉遊び」を思いつき、それを発見することができるのは、縦組みが定着している証拠です。英語圏にはないようですね。あたりまえですが。

さきほどの(figure1-7)を縦組みにしてみましょう。横組みの例でいけば、ひらがなの「あ・ひ・こ」はかなり上に出っ張るはずですが、どうでしょうか? 横組みほど目立ちませんね。強いていえば、「こ」がやや上に上がって見えますが、横組みほどのひどさではありません。右側が調整したものですが、その調整値は、微々たるもので済みました。ちなみに「あ」は下に20em、「ひ」は下に40em、「こ」は下に60emでした。小さい文字サイズなら、まったく調整しなくてもいいくらいです。

なぜ、横組みと縦組では、こんなに違うのでしょうか?

(figure1-9)
縦組みの行頭揃え、横組みほどの違和感はない

1.6.4 ●和文は、縦組み用にできている

図にすると一目瞭然ですが、ひらがなは、ほとんどの文字が「縦長」であることがわかります。
これに対して明らかに「平べったい」のは「い・せ・つ・の・へ」の5文字だけです。(書体によって多少の違いはあります。ここでは「FOT-筑紫B見出ミンStd-E」を使用しました)つまり縦組みにしたほうが、文字間にできる余計な空間が少なく、行頭揃えをした際、漢字と並んでも出っ張るという現象が起きにくいのです。

このように、和文は、もともと縦組みに適した形状をしています。縦に組んだほうがしっくりときて美しいのです。私は、和文は横組みには向かないとすら思っています。ですので、横組みにするときにはより注意が必要なのです。

日本でもほとんどの日常的な文書は横組みで占められるようになりましたが、新聞・雑誌の文字組みの比率が圧倒的に縦組みのほうが多いせいか、縦組みを見かけない日はやはりありません。日本人が意識、無意識にかかわらず縦組みを意識するのは、もしかしたら〔遺伝子レベル〕なのかも知れません。

(figure1-10)
縦長方形が圧倒的に多いひらがな

1.6.5 ●悩ましい「1文字目」

さて、横組みの行頭揃えに話を戻しましょう。

この行頭揃えが5行とか10行になったらどうなるか。見出しにそんな行数はほとんどありえませんが、リード的な文章だったらありますね。それでは、どのくらいの調整をすればいいのでしょうか。1文字目だけメトリクスを解除しちゃえばいいのでは? そういう簡単な問題でもないんですね。

なお、カタカナは、形状がひらがなと異なるので、逆に左側に出っ張らさなくてはならない文字が相当数あります。いろいろな条件を考えると、これはもう、数値で表すのは不可能です。あくまで見た目がすべて。そう、デザイナーの「適切」な判断に委ねるほかないのです。厄介ですね。

1.7 欧文が混在する場合の行頭揃え

① 詰め情報を持った書体に、②[自動(メトリクス)]を効かせた、③ 横組みの状態
の条件で、先頭文字に欧文が混在する場合、基本的には欧文は両仮名と同じと考えて差し支えありません。

欧文のサイドベアリングは、両仮名同様、漢字のサイドベアリングより狭くなっています。条件的には両仮名と一緒ですので、欧文も、「適切」に右にカーニング処理する必要があります。

(figure1-11)
欧文混在の行頭揃え

1.8 欧文だけの行頭揃え

欧文のみの行頭揃えで、揃って見えなくなる現象は、
行頭揃えをした複数行に、①「直線的な形状の文字」②「鋭角的な形状の文字」あるいは、③ 「丸い形状の文字」が混在し、見出し用に文字を大きくしたとき
に起こります。

なお、この現象は、「セリフ体(和文の明朝体に相当)」より「サンセリフ体(和文のゴシック体に相当)」で、より顕著なものになります。

なお、普通の文章組みでは、ほとんど気にする必要はありません。

(figure1-12)
欧文だけの行頭揃え

(figure1-12)のキャプション

左図は、Myriad Roman 右図は、Garamond Pro Regular を使用した。
このくらいのサイズでも不揃いが目立つようになってくる。下段は調整を施したもの。なお、文章は、見本状態を作り出すために無理やり改行をしたので、変なところで切れている。ご容赦を。

1.8.1 ●3種類ある欧文の形状

数が少ないので、全部あげてみましょう。

大文字:

直線的な形状の文字 B・D・E・F・H・I・K・L・M・N・P・R・U の13文字(Uは下辺が「丸い形状」に該当)
鋭角的な形状の文字 A・J・T・V・W・X・Y・Z の8文字
丸い形状の文字 C・G・O・Q・S の5文字

小文字:

直線的な形状の文字 b・h・i・k・l・m・n・p・r・u の10文字
鋭角的な形状の文字 f・j・t・v・w・y・z の7文字
丸い形状の文字 a・c・d・e・g・o・q・s の8文字

です。なお、この一覧は、「文字の左側」のことをさしたものです。念のため。

1.8.2 ●「丸い形状の文字」の左側処理

まず、「丸い形状の文字」から、大文字で説明しましょう。書体デザイナーの立場から少しお話ししたほうがよさそうです。
大文字をデザインする際、キャップハイト(キャップラインとベースラインまでの高さ)を基準にしますが、上にあげた C・G・O・Q・S の5文字は、ほかの文字と同じ高さにすると小さく見えてしまうので、大きめにします。よく見ると、キャップライン、ベースラインともにはみ出て設計されています(figure1-13)。丸い形状は閉鎖的・求心的なので小さく見えるためです。

さて、さきほど、文字の上下は、キャップハイトを上下それぞれはみださせれば、揃って見えることがわかりました。とすると、左右も同じ理屈で「直線的な形状の文字」より外側(行頭揃えの場合は左側)に、はみださせればいいですよね。では具体的にどうするか。サイドベアリングの幅を調整すればいいことに気づきませんか? そう、「丸い形状の文字」のサイドベアリング幅を狭くすればよいのです。

書体デザイナーは、そういう作り方をするのです。でもこれは、図がないとわかりづらいですね。(figure1-13)(figure1-14)も参照して見てください。

(figure1-13)
欧文フォントのサイドベアリング処理

(figure1-13)のキャプション

サイドベアリングの幅を比べると“O”のサイドベアリングは“H”のそれの約1/2しかない。したがって、その分、左に寄ることになる。
黒く塗りつぶした部分が、実際に左に飛び出る。当然、右側も同じ設計になっている。

こういうことです。

1.8.3 ●「鋭角的な形状の文字」の左側処理

さて、次は「鋭角的な形状の文字」のお話しです。A・J・T・V・W・X・Y・Z の8文字の左側を見ると、「J」と「T」を除いては、いずれも斜めの線でできています。そして、8文字に共通することは、ホワイトスペースが深く入り込んでいることです。

このように、ホワイトスペースに〔浸食〕されている文字は、文字の左側のホワイトスペース(文字が存在しない部分)が、文字を〔浸食〕しているホワイト部分に流れ込み、文字を右側に押し出します。ちょうど、海辺の波打ち際に係留しているボートを波が岸に押し上げているような感じです。これは紛れもなく目の錯覚です。

これは万人に起きるので、押し出された分を左側に戻してやらなければなりません。ですので、「丸い形状の文字」と同様、サイドベアリングが狭く設計されています。

(figure1-14)
欧文フォントのサイドベアリング処理2

1.8.4 ●見出しに必要な微調整

欧文は実に用意周到にデザインされています。したがって、冒頭にもお話しした通り、通常の文章組みでは、ほとんど気にする必要はありません。

ただ、見出しのように、大きいサイズの文字になったとき、この「用意周到さ」だけでまかなえなくなってきます(figure1-12)。実際の仕事では「直線的な形状の文字」「丸い形状の文字」「鋭角的な形状の文字」の混在する確率は高くなるので、「適切」に左側にカーニング処理を加えて微調整する必要があるのです。

(figure1-15)
見出しに使う欧文の行頭処理

(figure1-15)のキャプション

これだけ形状が異なる文字が先頭にくると、揃えはかなり困難になる。
みなさんの目にはどう映るだろうか。私の調整したものでは不満なかたもでてくるだろうと思う。これには、個人差も関係するので。(決して、逃げではない…!?)

この章のテーマではないが、右上図では行間の調整もしてみた。小文字が混在すると行間にひずみが生じる。
これもみなさんにはどう映るどうだろうか。

1.9 厄介な行末揃えでの句読点処理

行末、つまり右(下)を起点とする揃え処理は、右側あるいは下側にデザインの中心がある場合に使うと、ちょっとおしゃれな効果を発揮します。ただ、行頭揃えと異なり、可読性という面では劣るため、行が多いときはやめておいたほうがいいかも知れません。

1.9.1 ●高度な感覚が必要な、句読点の位置

行末揃えでは、前章でお話ししたことを鏡に映した状態になります。対処の方法は行頭揃えとまったく逆方向のことをすればいいのですが、行末揃えは、もう一つ、困ったことが起きます。それは、句読点の扱いです。

行末揃えは、[エリア内文字入力](テキストオブジェクトの中に文章を流し込む方法)では、ほとんど意味がないので、[ポイント文字入力](任意の場所をクリックして文字を入力する方法)で行います。

したがって、長い文章に向く方法ではありません。使い方は限定されますが、リード文には適しています。一定の短い文章を、区切りのよい場所で改行を入れていきますが、この作業で、句読点がある行と、句読点がない行ができます。
(運よくすべて句読点で切れればいいのですが、ほとんどの場合、そううまくはいきません)

1.9.2 ●単純な「ぶら下がり」ではない

そうするとどうなるか。句読点のない行が右に飛び出して見えるのです。ですので、この行をカーニングで左にずらさなくてはなりません。結果的には、句読点が飛びでる「ぶら下がり」状態を作ることになりますが、単純にぶら下がり状態にすると、今度は句読点が飛び出て見えて、揃った感じにはなりません。

これを揃ったように見せるのには、高度なバランス感覚を要します。「適切」さの極みといってもよいかも知れません。

(figure1-16)
厄介な行末揃えでの句読点処理

1.10 中心揃えでの句読点処理

中心揃えは、おしゃれなものを作るときに重宝します。ただ、行末揃え同様、可読性が乏しいので、長い文章には向きません。
作業的には行末揃えとほぼ同じですが、やはり問題になるのは、句読点の処理です。

句読点が入る行は、左側に寄って見えます。行末揃えと異なり、この場合の句読点はその形状から、「見えないもの」という意識が働きます。でも、実際には詰め組みで「半角分」、ベタ組みで「全角分」あるので、数値的には中心でも視覚的には左に寄って見えます。

「適切」に右側にカーニング処理しましょう。

(figure1-17)
中心揃えでの句読点処理

● ● ●

次回(第4回)は、主にタイポグラフィの大敵「目の錯覚」についてお話しします。予告下ページャ[4]のクリックを。

第4回予告 1.11 揃え処理の大敵、目の錯覚
1.12 書体デザイナーの苦悩
1 2

3

4

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https://www.renfont.com/



2021.4.20業務提携のお知らせ

中国・上海锐线创意设计有限公司(REEJI)との業務提携により、和音Pro中国語版(GREETYPE 和音体:簡体・繁体)の、中国地域(中国大陸・香港・マカオ・台湾)での販売を開始しました。なお、日本国内での販売はいたしません。
GREETYPE 和音体紹介Webサイト:http://geetype.cn/he_yin_ti/
●和音pro中国語版ご購入の連絡方法 Webサイト:http://geetype.cn 連絡メール:geetype@reeji.com

兹因与锐线上海创意设计有限公司(REEJI)业务合作,和音pro中文版(GEETYPE和音字体:中文简、繁体)已经在中国地区(中国大陆、香港、澳门、台湾)开始销售了。另外注意,GEETYPE和音字体:中文简、繁体不会在日本国范围内销售。
●和音pro中文版销售联系方式 网址:http://geetype.cn 联系邮箱:geetype@reeji.com



2021.2.22MyFonts にファウンドリー "REN FONT" を開設

REN FONT が MyFonts にファウンドリー "REN FONT" を開きました。新しい欧文フォント "Amabile" と、ロングセラーの日本語フォント "和音Pro" をリリース。Amabile は Regular をフリーフォントにしました。
2月25日まで 30%OFF の記念セールをやっています。どうぞお立ち寄りください。



2021.1.25新フォント、好評発売中!

新フォント「靜呉竹(しずかゴシック)」が好評発売中です。当社直営ストア、STORES, BOOTH で販売中です。
design pocket / imagenavi / Font Garage / Font Factory も販売を開始しました。
試用版の「靜呉竹トライアル-R」もダウンロードできます。お試しください。



2021.1.1新年のごあいさつ

あけましておめでとうございます。ことしも、REN FONT 直営ストア STORES 店BOOTH 店、委託サイト design pocketimagenaviFont GarageFont Factory をよろしくお願いいたします。



2020.12.21REN FONT 年末年始お休みのお知らせ

12月26日(土)から新年1月5日(火)まで、お休みをいただきます。
フォントは休業期間中でもSTORESまたはBOOTHで通常通りお買い求めいただけます。また、design pocket / imagenavi / Font Garage / Font Factory も通常通り販売いたします。ご利用ください。



2020.11.10REN FONT が新フォントをリリースしました

新フォント「靜呉竹(しずかゴシック)」をリリース。当社直営ストア、STORES, BOOTH で販売を開始しました。
design pocket / imagenavi / Font Garage / Font Factory も追随して販売予定です。 試用版の「靜呉竹トライアル-R」もダウンロードできます。お試しください。



2020.8.17REN FONT オフィシャルサイト・サーバエラーおよび復旧のお知らせ

8月16日・17日の両日、SSL 関連のサーバエラーのため、オフィシャルサイトにアクセスできない状態になっておりましたが、先ほど(8月17日19:00)復旧いたしました。
お客さまには大変ご不便をお掛けしました。今後ともよろしくお願いいたします。



2020.5.15REN FONT ショップの支払い方法がより充実しています

STORES 店ではクレジットカード決済がより充実、従来の VISA, MASTER, AMERICAN EXPRESS のほか、Diners Club, JCB があらたに加わっています。また、BOOTH 店もバリエーションでは STORES 店をしのぎます。 お好みのショップでお買いものをお楽しみください。



2020.5.4REN FONT 新型コロナウイルス感染症への取り組みと商品の販売について

緊急事態宣言が5月31日まで延長されましたが、当社の業務はすべてテレワークで運営されており、業務への支障はありません。
また、商品の販売についても、ダウンロード商品が100%であり、こちらも支障はありません。安心してお買い求めいただけます。
いまだに出口の見えないこの忌まわしいコロナ禍ですが、皆さまのご無事と一日も早い収束、そして終息を心より祈っております。



2020.5.1REN FONT 新型コロナウイルス感染症への取り組みと商品の販売について

緊急事態宣言の延長が確実ですが、当社の業務はすべてテレワークで運営されており、業務への支障はありません。
また、商品の販売についても、ダウンロード商品が100%であり、こちらも支障はありません。安心してお買い上げいただけます。
いまだに出口の見えないこの忌まわしいコロナ禍ですが、皆さまのご無事と一日も早い収束、そして終息を心より祈っております。



2020.2.1『ユリイカ』で私のオリジナルフォント「和音」を使用していただきました

月刊誌『ユリイカ』2020年2月号 (青土社)「書体の世界」特集の表紙タイトル「書体の世界」に、当社フォント「和音」を使用していただきました。ほかにも、目次・扉の「書体の世界」、2か所の中扉「書体談話」「文字のないタイポグラフィに向かって」にも使用されています。
装丁デザインは、著名な書容設計家、エディトリアル・グラフィックデザイナーの羽良多平吉さんによるものです。



2020.1.1新年のごあいさつ

あけましておめでとうございます。ことしも、REN FONT 直営ストア STORES.jp 店BOOTH 店、委託サイト design pocketimagenaviFont GarageFont Factory をよろしくお願いいたします。



2019.12.27年末年始休業のお知らせ

REN FONTは、12月28日(土)から2020年1月5日(日)までの9日間、年末年始のお休みをいただきます。なお、この期間でも、直営ストア STORES.jp 店BOOTH 店、委託サイト design pocketimagenaviFont GarageFont Factory のすべてのダウンロードサイトは通常通りお買いものができます。



2019.10.1消費税増税にともなう料金の改定について

いつも REN FONT STORES.jp店・REN FONT BOOTH店をご利用いただきありがとうございます。2019年10月1日より施行の消費税増税(8%→10%)にともない、同日より料金の改定をさせていただきました。
最大約700円、最小約30円の実質値上げとなります。まことに恐縮ですが、ご理解をいただきますようお願い申し上げます。



2019.9.14【重要】メンテナンスのお知らせ

いつも REN FONT STORES.jp店・REN FONT BOOTH店をご利用いただきありがとうございます。消費税の増税に対応するためのメンテナンスを以下の日程で実施いたします。

増税対応のメンテナンス(サービス停止)予定期間
2019年9月30日(月)PM11:30 ~ 10月1日(火)AM4:00

メンテナンス中は両ストアの全てのサービスをご利用いただくことができません。お客さまにはご迷惑をお掛けしますが、ご理解をいただきますようお願い申し上げます。



2019.6.8「令和セール」は終了しましたが…

「令和セール」は終了しましたが、好評なので引き続きこのまま割引価格を続けます。

2019.5.1セールを延長します。タイトルは「ありがとう平成 ようこそ令和」です

新元号が令和に突入しました! REN FONT が、日頃の感謝の気持ちをこめてお贈りする「ありがとう平成 ようこそ令和セール」(タイトルを変更しています)は、好評につき引き続き延長します。20%〜最大50%offのお買い得。期間はとくに設定しませんが、突然終わるかも知れません。この機会にどうぞ。

2019.4.1「平成最後の もうすぐ新元号令和セール」を延長します

新元号が令和に決まりました! REN FONT が、日頃の感謝の気持ちをこめてお贈りする「平成最後の もうすぐ新元号令和セール」(タイトルを変更しています)は、好評につき延長します。20%〜最大50%offのお買い得。期間はとくに設定しませんが、突然終わるかも知れません。この機会にどうぞ。

2019.3.10「平成最後のもうすぐ??新元号セール」を延長します

REN FONT が、日頃の感謝の気持ちをこめて「平成最後のもうすぐ??新元号セール」(タイトルを変更しました)は、好評につき引き続き延長します。20%〜最大50%offのお買い得。期間はとくに設定しませんが、突然終わるかも知れません。この機会にどうぞ。

2019.1.27「平成最後のニューイヤーセール」を延長します

REN FONT が、日頃の感謝の気持ちをこめて「平成最後のニューイヤーセール」は、好評につき延長します。20%〜最大50%offのお買い得。期間はとくに設定しませんが、突然終わるかも知れません。この機会にどうぞ。

2019.1.1「平成最後のニューイヤーセール」を開催しています

REN FONT が、日頃の感謝の気持ちをこめて「平成最後のニューイヤーセール」を、昨年12月25日〜平成31年1月31日まで全販売サイトで一斉に開催しています。20%〜最大50%offの「大安売り」です。この機会をお見逃しなく!

2018.12.25「カウントダウン&平成最後のニューイヤーセール」を開催します

REN FONT が、日頃の感謝の気持ちをこめ、「カウントダウン&平成最後のニューイヤーセール」を、12月25日より各販売サイトで一斉に開催します。正直言って「大安売り」です。この機会を、お見逃しなく!

2018.7.29サイトを引っ越ししました

ドメインも新規になっています
moji-blog.typoren.com は moji-blog.renfont.com に引っ越ししました。moji-blog.typoren.com にお越しの方は自動的に moji-blog.renfont.com の同じ記事にご案内しております。

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