▼第4回

この章も終わりに近づきました。

前回は、欧文の詰め処理について、考察してきました。今回は、同じ和文でも、ここまで違うということを、詰め処理の観点からお話ししていきます。和文の奥深さを感じ取っていただければ、と思います。

2.4 詰めてはいけない和文書体もある

グラフィックでは、基本的に文章も詰めたほうが良いのですが、詰めてはいけない、あるいは詰めないほうが良い書体もあります。具体的には、モリサワの「新ゴ」、フォントワークスの「ニューロダン」に代表される、新しい感覚で作られたゴシック系の書体です。

なぜか。それは、

からです。

字面枠が大きいと、ボディ（仮想ボディ）との距離が近いので、サイドベアリングが少なくなります。つまり、一文字ひともじの間が狭いのです。また、ひらがな、カタカナのふところが大きいのは、必然的に漢字に迫る大きさになるということ。
全体的に作りが大きく、詰めるには不向きな書体です。7Q～11Q くらいで使用する場合、［トラッキング］で［＋10～20］程度広げる必要もあるかもしれません。ただし、見出しに使う場合は、話は別です。「適切」に詰める必要はあるでしょう。

（figure2-22）

2.5 ［自動（メトリクス）］だけで済まない書体もある

現代的デザインの「新ゴ」や「ニューロダン」と対極をなす、字面枠の小さな伝統的書体の代表格にフォントワークスの「セザンヌ」、字游工房の「游ゴシック」があります。これらの書体は、伝統美といってよい美しい文字形状をしています。

伝統的な形状の書体は、明朝体、ゴシック体、毛筆体を問わずおおむね次のような特徴をもっています。

字面枠が小さいと、それに反比例してサイドベアリングが広くなります。したがって、詰める度合いも大きくなるわけです。

形状についての詳細な考察は、この “第1部：デザインが100%うまくなるタイポグラフィ7つのルール” の続編 “第2部：書体の性格（仮題）” に譲ります。

「セザンヌ、游ゴシック」の場合は、［自動（メトリクス）］で詰めた後、さらに［トラッキング］で［－20］くらい詰めるとより美しく見えます。この措置は、明朝体の伝統的書体、モリサワの「リュウミンKS」などにも適用できます。その他、毛筆系書体全般にも適用できます。

（figure2-23）

なお、伝統的書体とは、必ずしも制作された年代が古いというわけではないことを、お断りしておきます。

あとがき

詰めることは、タイポグラフィ（特に和文）の最重要課題といってよいでしょう。いうは易く、行うは難し。まさに難易度の高いテクニックです。とにかく、数をこなしましょう。頭ではなく、体で覚えることが何より先決なのです。

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次回は、“タイポグラフィ7つのルール その❸　息苦しいデザインの回避法は「あける」こと” をお話しします。ご期待ください。下の画像のクリックを！